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人間系列。作品編號：48

料美術作品原件朱銘人間系列。作品編號：48 創作地點：不詳摘要：以繪畫性的手法表現雕塑的基本範疇作品介紹：朱銘在這系列的作品，常使用裝飾性的花布做為整體造型的背景，但在描繪人物的形象時，又.....more

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痕，這些起伏就如同浮雕一般非常豐富而精采，加上布料的不同；不同的質地以及顏色的差異，更產生視覺上空間厚度，變的非常立體，不再是一件單純的平面作品，而進入了雕塑的範疇。評等：不同的質地以及顏色的差異.....more

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資料美術作品原件朱銘人間系列。作品編號：1 創作地點：不詳摘要：畫面中主體由斑斕的色塊形成量體佔據空間感作品介紹：在人間系列的拼貼作品中，朱銘由雕塑本體本質性的範疇進行衍伸，即以〝量、塊.....more

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應創作材料時的態度，前者是物質的狀態，而後者材料在作品中所代表的是一種元素的關係。本件作品是以布、水墨、畫布所完成的拼貼藝術，也是朱銘人間系列中屬於平面創作的範疇。評等：以不同的材質組構而成一件作品.....more

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料美術作品原件朱銘人間系列。作品編號：47 創作地點：不詳摘要：由材料自身的物質屬性，感受到非單一材料所帶來的律動與色調。作品介紹：拼貼法所影響的範疇，就整個二十世紀的藝術史而言，已受到考.....more

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的描繪對象已非被觀看的主體。英國美學家柯林伍德(RobinGeorgecollingwood'1889~1943)曾說：「畫家是用手而不是用眼畫圖的。」這個宣示重新定義了繪畫的範疇－已不僅是視覺藝術.....more

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其藝術家所欲附加的線條色彩，多少有著一定的干擾性，因此朱銘運用上述兩種方式，一方面可將原有背景化約為元素狀態，一方面可形就兩種空間的特性，將此原為二度空間的表現邁入三度空間的範疇中。本件作品其運用的材.....more

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具的相同運用，以畫筆將其對於雕塑的表現運用於二度空間的範疇中。雕塑大師米開朗基羅在其所受委託的西司丁教堂的壁畫裡，一樣的將雕塑法則化約於其所表現的畫面之中，因此我們見米開朗基羅的壁畫，相較於文藝復興時.....more

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