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太極系列。作品編號：597
，在輕緩柔順，循序漸近的姿體語言變化中，轉換出了一股深沈性的獨特美感造形，在靜與動、平衡與不平衡的探尋掌握下，利用這些不同大小量塊組織所形就的結構，不再作細部面貌描寫，以轉化這太極拳運動的造形微妙變化.....more
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太極系列。作品編號：608
，而是在掌握這太極拳運動的造形微妙變化中，利用一種簡約觀念大刀闊斧削減的表現屬性，使得這些量塊大小組織的彼此構成中所顯示的凹凸起伏、鬆散疏密、輕重對比、肌理質感、光線變化、材質色澤等，交織連結中探取形態.....more
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人間系列。作品編號：768
-1957)曾說:「當你在雕鑿一件石頭時，你將會發現你手裡的這個物質之精神，以及他的特性。」朱銘在面對材質時，也是立於同樣的基點，而依據材料自身的組織性及結構性，進而建構作品自身場域的獨立完整性;而在這過程中.....more
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人間系列。作品編號：787
石的體積如同金字塔般佔據一大片綠洲上垂直，上揚聳立在那兒存在，並擴散在四周空間之中。每個型態方向是依主題交織而成，使空間在透空和岩石的穿梭中成為一種有機體，於簍空處又陷入洞中另一個空間 評等：每個型態.....more
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植。作品編號：802
顯出與自然的對話，他的木雕作品是先看木頭材料的的結構組織及大小形狀才決定要刻什麼，而且在表現的過程中，更進一層強化崩開、撕裂、斧劈造成的纖維組織肌理，以凸顯木材紋路固有結構的表面張力，同時造成視觸覺的.....more
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老山羊。作品編號：818
反民問工藝精緻光滑的原則，依木頭的的結構組織及大小形狀才決定要刻什麼，而且在表現的過程中，更進一層強化崩開、撕裂、斧劈造成的纖維組織肌理，以凸顯木材紋路固有結構的表面張力，同時造成視觸覺的喧嚷度，尤其.....more
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人間系列彩繪木雕。作品編號：85...
的特殊性'量塊的表現再加上作品尺寸似真人的大小'使得觀者在觀看作品時'更多了一些真實感與非真實感交織而成的錯覺'也為觀者提供了新的觀看視點及感受 評等：多了一些真實感與非真實感交織而成的錯覺'也為觀者.....more
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人間系列彩繪木雕。作品編號：94...
中，在藝術內容中，大膽保留其材料的結構組織，進一步彰顯木頭的材質性；在這一“人間系列”亦可看出相同的藝術內容，且更進一步將色彩納入其中，更凸顯人間系列的多樣性。 評等：大膽保留其材料的結構組織，進一步.....more
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人間系列彩繪木雕。作品編號：97...
雕塑 美術作品 原件 朱銘 人間系列彩繪木雕。作品編號：979 創作地點：不詳 摘要：張顯材質的物理性組織結構外，也豐富了作品的造形語言與物質性的視觸張力。 作品介紹：朱銘運用感性的直接雕鑿創作了這些.....more
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人間系列。作品編號：42
整體造型一種裝飾性的協調效果，其原始材料的功能性，除原先布料所固有的保暖及遮蔽的意涵，亦因其自身所持有的複雜織紋與花色，將材料的標的定位為裝飾的效果，這與使用真實的時代物件有些許的不同，去除了時代的意.....more
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人間系列。作品編號：85
其在台灣雕塑現代化的過程，雕塑家著擬仿寫實再現的人體肢體語言運作的狀態，轉化為一種造形結構語彙的傳達媒介，藉由解剖及肌肉誇大將雕塑建構的「量、塊」要素合理化，並具體推演發展到抽象雕塑之量塊組織結構的形.....more
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人間系列。作品編號：108
、編織等動作在以往的社會文化中是由女性所專屬的動作，所以這種媒材中被認為具有女性的身體姿態存在，而且布料的紋飾中常常透露了人性對美的追求，其中又以女性為多。 評等：在紗布所遮蔽的部分在視覺上形.....more
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人間系列。作品編號：191
不論是作品材料表面的質地：組織、疏密、堅硬、柔軟、色澤等等，或是材料本身所能散發出的固有特性，這些都是朱銘雕塑作品能予人豐富而獨特的視覺與觸覺感受的原因。 評等：作品材料表面的質地所能散發出的固有特性.....more
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人間系列。作品編號：201
織分佈構成的鬆緊疏密、凹凸起伏、大小比例、輕重對比、肌理質感、光線變化……中，與作品形狀輪廓交錯的有機連結中，企圖尋找一種純粹的立體造型結構的完滿狀態，從而呈顯出型態表面之視觸張力。 簡言.....more
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人間系列。作品編號：206
銘的手引領我們進入那些泥土粗織沙質的顆粒世界，並且隨著魚身上釉彩的隨意流動，窯燒的自然變化，作品的魚浸潤在一種獨有的新鮮裡─他成功的用視覺較我們嗅到了魚的腥味。 評等：浸潤在一種獨有的新鮮裡，成功的用.....more
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