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（1923—），號退白，四川省岳池縣人，畢業於國立杭州藝術專科學校，受林風眠、潘天壽、李可染、關良、鄭昶等名師的教誨，打下傳統水墨的堅實基礎，1948年抵達基隆，在台灣這塊島嶼上開始他的教育工作，一生從.....more
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」的傳統，都是以真山真水為依據，有著切實的寫生基礎。但是他的「寫生」不是對景的臨摹，而是憑自己的記憶，參入真實的體驗感受，經過沉澱，再造一種全新的藝術境界。
主要品名：山水(扇面)
裝潢式樣：扇面
說.....more
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：Luo Fang
其他識別資料：羅芳（1937—），字意新，湖南長沙人，對於中國傳統畫的技法與基礎相當紮實，有深厚的傳統精神，又能兼容並蓄，以活潑的思想，消化了外來的影響；重視中國繪畫的精神與特質.....more
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其他識別資料：羅芳（1937—），字意新，湖南長沙人，對於中國傳統畫的技法與基礎相當紮實，有深厚的傳統精神，又能兼容並蓄，以活潑的思想，消化了外來的影響；重視中國繪畫的精神與特質，細心耕耘，將自我理.....more
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，馮超然當時已經「以丹青馳譽大江南北」，他憶述：「九歲開始習畫，起初學習樹木基本畫法，然後專事臨摹，以清代四王，明代沈、文、唐、仇打基礎，最後追摹宋元名跡……」，十二歲時，張榖年臨摹新羅山人畫冊，識者.....more
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病休學在家，這段時間他隨著叔祖父賴杏田習水墨畫基礎，中學時，花卉作品已入選廣東省全省美展。1924年進入上海美術專科學校學習西畫，同時亦向吳昌碩先生習國畫。此後時而在國內外展出作品，時而進修.....more
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，自然流露出真實體驗文人生活的經驗與對文藝的興趣。 他在家庭教育中得到了初學的基礎，並成為前進的基石。1949年隨政府遷居台灣，對於台灣自然景觀作觀察與體悟，認為台灣大山、細水、山崖造形擁有北宗的剛健和.....more
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編輯一職。其作畫風格，年輕時由明四家上追元四家而打下深厚的筆墨基礎；壯年時深研荊、關、董、巨四家，對中國寫意畫有了更深層的體會；1961年以後，開始將明末四僧的風格融合；1971年以後，又從南宋馬遠.....more
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入故宮任編輯一職。其作畫風格，年輕時由明四家上追元四家而打下深厚的筆墨基礎；壯年時深研荊、關、董、巨四家，對中國寫意畫有了更深層的體會；1961年以後，開始將明末四僧的風格融合；1971年以後，又從南.....more
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主要品名：湖山清夏
裝潢式樣：立軸
說明：孫雲生認為：在倡導創意，講求突破之前，要多些打好基礎，明瞭踏實的重要，多下苦功，多練習基本技巧。如研習現代藝術，除了應該認識自己的國家文化歷史，更要多了解.....more
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（1923—），號退白，四川省岳池縣人，畢業於國立杭州藝術專科學校，受林風眠、潘天壽、李可染、關良、鄭昶等名師的教誨，打下傳統水墨的堅實基礎，1948年抵達基隆，在台灣這塊島嶼上開始他的教育工作，一生從事.....more
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色上，用色大膽，層層敷染，顯出山水的氣氛與開闊疏朗之感。畫家有著扎實的習畫過程與內歛沉穩的藝術性格，摯愛傳統文化的深厚底蘊，在原有的基礎上，融合新舊中西問題，其作品可見到「鮮豔富麗」和「莊嚴雅潔」並陳.....more
- 12/16
-heng
其他識別資料：劉平衡（1937—），福建閩候人，先後畢業於國立台灣師範大學美術系，私立中國文化大學藝術研究所，專攻水墨山水，由古法入手，先求在傳統的基礎上打下穩固的根基，後改創新意，曾先後在法國.....more
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漁隱圖
裝潢式樣：橫框
說明：此幅畫描寫山光水色、漁帆歸隱之景，畫面營造強調意境及氣韻，以自然界之美作為基礎，用心在造自然，觀物以情，移情入物，主客交融。利用筆墨的水氣，畫出山光、水色與氣韻，氣即是生.....more
- 14/16
-heng
其他識別資料：劉平衡（1937—），福建閩候人，先後畢業於國立台灣師範大學美術系，私立中國文化大學藝術研究所，專攻水墨山水，由古法入手，先求在傳統的基礎上打下穩固的根基，後改創新意，曾先後在法國.....more
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