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礎》、《彩墨畫法基礎：四君子畫法》、《周士心談藝錄》等。
主要品名：菊石圖
裝潢式樣：立軸
說明：此圖畫家以宋代愛國詩人陸游詠菊詩意為題入畫，並以之為華岡畫院成立之紀念。此圖之中，共有四物，菊、竹、石.....more
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》、《國畫技法概論》、《花鳥畫基礎》、《彩墨畫法基礎：四君子畫法》、《周士心談藝錄》等。
主要品名：梅
裝潢式樣：立軸
說明：此圖畫家寫紅梅，其主幹由畫面右下起，斜行左上，其間岔出一枝，往右翻轉；主幹行.....more
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。戴氏對中山先生的思想體認深刻，加以系統地組織闡揚，使成為一個哲學體系。其揭示「歷史以民生為中心、民生以仁愛為基礎」，迄今猶為治國的張本。中年以後，喜好參究佛理，此軸書錄白居易詩，當為中年所作。本幅為.....more
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，應聘板橋林家，協助收集金石書畫，所購得之書籍及金石拓本，立下臺灣金石學基礎。呂氏工篆書古文，尤長於隸書，此幅隸書採右行式，古拙中帶逸氣的篆、隸書風，別有韻緻，對於臺灣清領末葉和日治時期書壇具重要影響.....more
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金石學基礎。 此幅行書內容為「茶香禪榻味，瘦竹古梅居。」古拙中帶逸氣的書風，別有韻緻，對於臺灣清領末葉和日治時期書壇具重要影響。 林誠道先生捐贈於民國91年。(20110204)&* Lü.....more
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。 《西遊記》內容有些沿自傳統取經故事，有些取材自民間傳說。小說中第四十至四十二回的“大戰紅孩兒”，即以上述故事為創作基礎，加上“觀音大士收善財童子”的傳說，予以精妙地合併改寫。
本幅 26.8x119公分.....more
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統一編號 01000400）
說明:全圖以群山環繞的景色為主，山石以墨韻為基礎，並不斷用複筆，將山石的紋理與厚實感表現出來，亮面染上淡淡的赭石，暗面則以墨藍帶過，產生了立體感。前方的枯樹，畫出了堅挺不.....more
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對於水彩、國畫、素描的認識，僅止於美術課本之範疇。及至高中時期，因美術課程之多元化、活潑化，兼以戶外實地寫生、室內之石膏素描及水墨，使其漸漸對繪畫有一定的概念，更在畢業學長們之指導下，漸累積基礎。 考.....more
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彩、國畫、素描的認識，僅止於美術課本之範疇。及至高中時期，因美術課程之多元化、活潑化，兼以戶外實地寫生、室內之石膏素描及水墨，使其漸漸對繪畫有一定的概念，更在畢業學長們之指導下，漸累積基礎。 考上藝專.....more
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（1923—），號退白，四川省岳池縣人，畢業於國立杭州藝術專科學校，受林風眠、潘天壽、李可染、關良、鄭昶等名師的教誨，打下傳統水墨的堅實基礎，1948年抵達基隆，在台灣這塊島嶼上開始他的教育工作，一生從.....more
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品，為其書畫風格奠定豐厚基礎。(董其昌紀遊畫冊 第五開左幅 20110609)&*The left painting of the fifth folio (“Layered Hills.....more
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元，又字景希，學者稱西山先生，福建浦城人，慶元五年（一二○○年）登進士第，曾任南宋泉州知府，理宗時官至參知政事（副宰相），以儒、道、釋合一為理學思想。畫者於刻劃人物形貌的基礎上，以形寫神，呈現人物的內.....more
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」的傳統，都是以真山真水為依據，有著切實的寫生基礎。但是他的「寫生」不是對景的臨摹，而是憑自己的記憶，參入真實的體驗感受，經過沉澱，再造一種全新的藝術境界。
主要品名：山水(扇面)
裝潢式樣：扇面
說.....more
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西三原の人、若い頃に同盟会に加入し、民国20年（1931）から30数年もの長きに渡って監察院に席を置いた。生涯を通して優れた功績を残し、書法で名を知られた。その書法は、若い頃は魏碑を基礎としていたが.....more
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-like vigor. &*這兩幅畫軸各繪九尊羅漢與二侍者，形成一組十八羅漢對幅。十八羅漢的名稱不見於經典記載，是在十六羅漢信仰的基礎上發展而來的。畫中的十八尊羅漢手中分持經卷、麈扇、念珠、蓮花、香爐等.....more
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