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隸書 元 陶宗儀 題畫墨梅
歲，除了漢簡欹斜、稚拙的結體，也令人聯想〈夏承碑〉一類結字奇特，隸、篆雜揉的形式。全幅以行草運筆作隸，看似方筆卻充滿圓腴的筆畫。早期豐潤的隸書筆致，和他寫顏或〈鄭文公碑〉等圓渾豐實的筆觸有些關連性；.....more
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隸書 南宋 戴復古 詠夏日
把」之形，隸變之後成為「木」或一橫之下帶有火字之形；作者則以火字書寫，若以篆書隸變而成，在火字之上應有一橫；其字形結構加以簡化，將失去該字原有的形、義。又「西」字的造形，作者採用由「西」字古文所演變而.....more
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隸書 蘇東坡詩 七言絕
截的筆劃中，八面出鋒，萬毫齊力，墨的濃淡、潤枯、自然開展，參差錯落，借重行草之墨法，因此作品的血脈貫通，靈動可人，活化了縱勢的陽剛印象。 簡言之，本帖以創造為情性，因為創作，新理異態源出不斷；因為創作.....more
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隸書 蘇東坡 望湖樓醉書
以輕轉暗過為主調，所產生的靈動之姿，和簡書的自由之風頗類。如「雲」字的「輕轉」、「未、來、散、望、天」等字的曲撇則輕靈有神。尤其是「遮」、「風」兩字的波動最盪人心胸。也許就是這麼多元的創作內涵，賦予作.....more
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隸書(帶行) 琴書劍
書劍》，看似簡單三字，其實，不論書學涵養或深層思想，均屬上乘，難能可貴。論書法，天鶴先生不會墨守成規，一筆一畫，皆大膽發揮巧思創意。此三字主要以清朝隸書寫成，展現宛如清末台灣書家呂世宜融篆入隸紥實渾厚.....more
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明 萬達甫詠柳浪聞?
墨較多，兩旁墨重，中間較輕，是布局均衡的方法之一。 又，隸書由篆書演化而來，篆形隸化是書家創作隸書作品取之不盡、用之不竭的源泉，清代書家隸書作品中往往可以看到這種情況，甚至選取漢印中簡省點畫的印文為素.....more
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隸書 臨池自覺 自詠
。 本件作品就字法而言，以靈活帶有漢簡自然變化的隸書結構之外，為求典雅，融入不少古文、篆書的結構和筆意，如第一行的「幽」、「古」、「繼」和第二行的「墨」、「毫」、「虎」、「奇」、「問」，如此產生多樣性.....more
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隸書 對聯 (下) 寒蟬鳴我側
覺、聽覺描摹孤單落寞的氣氛。想必天鶴先生書寫此作正逢秋風寒蟬的季節，也和曹植相同「感物傷我懷」。 天鶴先生以淡墨略參漢簡帛書風寫成，其中「蟬」字使用金文寫法，以加強書體錯綜的變化。根據李郁周、傅春湄整.....more
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隸書 對聯(上) 秋風發微涼
植相同「感物傷我懷」。 天鶴先生以淡墨略參漢簡帛書風寫成，其中「蟬」字使用金文寫法，以加強書體錯綜的變化。根據李郁周、傅春湄整理〈陳丁奇年表〉所載，其淡墨試作始於民國三十四年，文曰：「此年，開始以淡墨.....more
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隸書(帶篆) 白居易燕詩示劉叟(四...
構；第三條屏的「翅」字採左右移位等都可達到字形的變化。 陳丁奇先生的書法除了強調字形的結構變化之外，對於墨色的濃淡、乾濕、飛白，筆畫的輕重、粗細，字形的繁簡、大小等都極為講究，所以作品值得欣賞者再三品.....more
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隸書(帶篆) 白居易燕詩示劉叟(四...
結構；第三條屏的「翅」字採左右移位等都可達到字形的變化。 陳丁奇先生的書法除了強調字形的結構變化之外，對於墨色的濃淡、乾濕、飛白，筆畫的輕重、粗細，字形的繁簡、大小等都極為講究，所以作品值得欣賞者再三.....more
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隸書(帶篆) 白居易燕詩示劉叟(四...
構；第三條屏的「翅」字採左右移位等都可達到字形的變化。 陳丁奇先生的書法除了強調字形的結構變化之外，對於墨色的濃淡、乾濕、飛白，筆畫的輕重、粗細，字形的繁簡、大小等都極為講究，所以作品值得欣賞者再三品.....more
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隸書(帶篆) 白居易燕詩示劉叟(四...
「翅」字採左右移位等都可達到字形的變化。 陳丁奇先生的書法除了強調字形的結構變化之外，對於墨色的濃淡、乾濕、飛白，筆畫的輕重、粗細，字形的繁簡、大小等都極為講究，所以作品值得欣賞者再三品味。然本作品書.....more
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