搜尋：觸在草書分類當中

"\\\"(其後字詞)無法查詢，因為聯合目錄的查詢上限是256個字。

符合的藏品

共找到 14 筆符合的資料

草書身無室有對句

程、陳丁奇、鄞廷憲、王漢英、張光賓、吳平、吳學讓……等，都喜作狂草，其中陳丁奇在大量的飛白、戰掣的筆觸下，即使以極淡的墨色揮灑，線條仍充滿彈力、韌性，其表現形式的多樣化，筆觸的生命力、感染力，著實令人.....more

1/14

兆謐格苗夷鼎鑄魑魅獵告熊羆誕遷鎬毫聿眷邠岐輈圍駟鐵驂控雙螭踰繩考契繼烈徵休賁趾胡吝遯亨詎憂觸藩蹈厲負乘遺羞倖危鼫鼠牿禁童牛儐爾籩豆龤箎配壎醻核秬鬯鸞刀卣罇鐘喤籥.....more

2/14

十六歲，兼有明末王鐸的盤曲欹斜、黃道周的漸層跌宕斬磔；佈局、筆觸也有假名書法的流美與舒朗。陳氏多次以行草表現這首〈感偶〉自詠詩，訓誡弟子、後學不要臨仿他的作品，要有自己的主觀思想。陳丁奇表示：「書是.....more

3/14

、浮等，也巧妙的襯托其他的強調字，整篇字感覺上音樂性很強。每個字也很符合草書忌交、忌觸、忌眼多、忌平行的原則。(鄭聰明賞析) DingQi_C-tian_05_03 .....more

4/14

，用筆酣暢，線條渾厚沉著，在溼潤的筆觸中融入飛白線質，使整幅作品氣勢貫通，形成一種強烈的藝術氛圍。體現了天鶴老師一貫的主張：書法的創作，其造型須不斷推陳出新，章法應時出新機，使每幅畫作都是獨一無二的藝術.....more

5/14

鶴先生此作筆觸正是有一種濃得化不開的情思。書跡可見，他只蘸墨三次，首行一次，次行兩次，墨色右上「萬古」左下「只是」，右下「無窮」左上「年年」，濃淡、輕重、乾溼交叉對比呼應，起筆翰墨淋漓，墨多，啜泣傷神.....more

6/14

。用筆果斷自信，瞬間虛實立見；結字奇正相生，賓主揖讓；布局上，首尾二句，著重墨色生動自然的變化，字字看似獨立，筆意卻緊扣無間；中間二、三兩句，渾然順勢運用枯澀飛白筆觸為之，使得上下、左右字群均有明顯對.....more

7/14

，墨色由濃而逐字減淡，「連」字墨色最濃而且温潤。「天金」二字墨色仍明顯，但已微見飛白。「鼓」字已有乾燥感，黑白各佔一半。後三字「喧湘水」墨色更淡，筆畫更大而筆觸輕微。第二句「寛渡精神盡展舒」的墨色也是由.....more

8/14

樣筆觸表現的作品。台灣書法進入二十世紀九O年代以後，不少中青輩書家受到當代藝術的衝擊，紛紛在造形、筆墨趣味中尋找創新的可能性，其實天鶴先生早在三十年前已有所發揮。(蔡明讚賞析) DingQi_.....more

9/14

，受想行識，亦復如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不淨，不增不減。是故空中無色，無受想行識，無眼耳鼻舌身意，無色聲香味觸法，無眼界，乃至無意識界，無無明，亦無無明盡，乃至無老死，亦無老死盡，無.....more

10/14

像牽牛花能在一夜之間「纏」附住汲水的木桶般，女詩人也藉喻震撼於一股強韌的生命力，遂不忍掰斷牽牛花的藤蔓，甘心捨近求遠地到池邊去取水，象徵她對中國書法線質內蘊強勁生機的棖觸與撼動……。陳丁奇則說：「書.....more

11/14

、中上、中下、左中各點，正合乎視點重心偏上的視覺心理；而濕的更濕、乾的更乾，以飛白筆觸來表現，更顯出對比的效果。此外，黑色線條的書寫分割出白色的空間，可以看到長形字與方形字互為伸縮挪讓的交錯變化，也.....more

12/14

閑客知無數，少出遊山多在城。商嶺老人自追逐，蓬丘逸士相逢迎。南出鼎門十八裏，莊店邐迤橋道平。寒不熱好時節，鞍馬穩快衣衫輕。並轡踟躕下西岸，扣舷容與繞中汀。開懷曠達無所系，觸目勝絕不可名。荷衰欲黃荇猶綠.....more

13/14

為典範。壯年以後直到晚年的陳丁奇寫大字行草書時，也往往取法顏字風格，以向勢為主，隱約帶有田代秋鶴的韻味，這件四聯屏草書便是如此。至於運筆的靈動、用筆的潤渴與筆觸的飛白變化則是獨出心裁，尤其筆鋒的提按.....more

14/14