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維多利亞劇院：行草貳
）的舞評中譯。作者評述舞者的肢體表現，並提及約翰．凱吉的音樂與林璟如的服裝設計，認為《行草 貳》的「劇場充滿能量與張力，只有偉大的演出才能如此權威地掌控觀眾的注意力」。原文見“Victorian.....more
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黑白變奏文字 曼荼羅世界
.edu.tw 這是2004年，雲門赴日本演出編舞家林懷民的舞作《行草》（2001）、《水月》（1998），日本學者宮里司（Miyazato Tsukasa）為節目單所寫的文章中譯。作者從日本書道和文.....more
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畫家的筆觸美麗的書寫：來自台灣...
幕，舞評家桑德拉．露琪娜（Sandra Luzina）在德國《明鏡日報》（Der Tagesspiegel）發表的舞評中譯。作者認為「林懷民是電影導演李安之外， 最富聲譽的台灣藝術家」，而「行草三部曲.....more
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現代舞登上了絲綢之路
的舞評中譯。文中認為「古老中國的審美觀念，透過現代舞蹈肢體語彙，再結合巴哈組曲的不朽哲思，傳達出了驚人的視覺效果」，讓人窺見了「放慢速度似的精靈世界」。 14501-ar2001010101 .....more
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書家的筆觸林懷民舞作「行草」在...
》（Sueddeutsche Zeitung）的舞評中譯。作者比較《行草》與彼得．格林納威（Peter Greenaway）的電影《枕邊書》（The Pillow Book）兩者的身體論述。並認為《行草》「在劇場中將書法與身.....more
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後殖民主義、跨文化主義台灣舞蹈...
（Andre Lepecki）在《國際舞蹈》雜誌（Ballet International）發表的舞評中譯，刊載於《聯合報》。作者以跨文化的觀點看《九歌》中各種元素的多向度指涉，認為「林懷民的編舞不只是運用.....more
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放下塵世俗念 林懷民的「水月...
》（The New York Sun）發表的舞評中譯。作者認為雲門舞者融合了東西方的身體訓練，在編舞家獨創性的手法下，使「舞姿之中隱含舞姿」。她並認為，將《水月》視為東西文化交融是過度簡化的說法，「這齣高度藝術化的作.....more
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