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行書(淡墨) 明 高啟 觀奕
」字均為輕淡長形，而且有別於右邊質疑「如何一局」的色調。此為天鶴先生翰墨高妙之處，使人為之觸發心弦，有茶餘回甘之妙。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_06 .....more
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草書 施肩吾 詠湘竹
鶴先生此作筆觸正是有一種濃得化不開的情思。書跡可見，他只蘸墨三次，首行一次，次行兩次，墨色右上「萬古」左下「只是」，右下「無窮」左上「年年」，濃淡、輕重、乾溼交叉對比呼應，起筆翰墨淋漓，墨多，啜泣傷神.....more
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草書 清 鄭板橋 詠竹
。用筆果斷自信，瞬間虛實立見；結字奇正相生，賓主揖讓；布局上，首尾二句，著重墨色生動自然的變化，字字看似獨立，筆意卻緊扣無間；中間二、三兩句，渾然順勢運用枯澀飛白筆觸為之，使得上下、左右字群均有明顯對.....more
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隸書(淡墨) 鄭燮 道情其五
雲」，諸葛孔明「非澹泊無以明志」，陶淵明「不慕榮利」。將之與書道連結而言，「淡墨」則有高雅閒逸之感。天鶴先生書寫鄭燮詩，「如其心」― 師法其率真隨興的個性，使用不容易掌控筆觸的「鶴毛」，展現淡墨風華.....more
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楷書 蔡肇祺先生詠古梅
，所以前三字較樸厚，後三字則出現飛白筆觸而顯得蒼勁有力。由此件作品可見天鶴先生老當益壯，筆力雄渾，展現旺盛的生命力和創作力。(蘇友泉賞析說明) DingQi_C-tian_C02 .....more
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草書 七言絕 龍舟競渡
，墨色由濃而逐字減淡，「連」字墨色最濃而且温潤。「天金」二字墨色仍明顯，但已微見飛白。「鼓」字已有乾燥感，黑白各佔一半。後三字「喧湘水」墨色更淡，筆畫更大而筆觸輕微。第二句「寛渡精神盡展舒」的墨色也是由.....more
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四季風(其四)-冬風
樣筆觸表現的作品。台灣書法進入二十世紀九O年代以後，不少中青輩書家受到當代藝術的衝擊，紛紛在造形、筆墨趣味中尋找創新的可能性，其實天鶴先生早在三十年前已有所發揮。(蔡明讚賞析) DingQi_.....more
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行楷(帶隸意) 亭亭翠影半庭陰
〉的拙趣；此外，又參差些行書筆觸，看得出陳氏企圖將隸、楷、行書做完美的結合。清末俞樾的「隸、魏合體」，極端凝古雅；草聖于右任於1930年代前期，出現過「隸、魏、行合體」的形式，則以偉大雄渾的氣象震撼世.....more
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