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草書 正氣歌(四聯屏之一)
行之間，頗為疏朗，字密而行疏，也就是不因為字多，而看起來有雜亂的感覺。文徵明在祝允明草書赤壁賦後有一段話：觀希哲（允明）書，往往賞其草聖之妙，而余尤愛其行楷精絕。蓋楷法既工則稿草自然合作，若不工楷法.....more
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白居易詠春日閒居五言排律
虞世南孔子廟堂碑在轉折上都用圓轉，感覺字的肩膀圓潤，沒有火氣，這篇作品轉折或長橫畫收筆也是如此。日治時期書法教科書如小野鵝堂，鈴木翠軒的字，都汲取這些溫和圓潤書風，就是所謂和樣書風，這種書風和後來的北.....more
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魏碑體 天鶴廬 自詠
之超越繪畫表現由此可見一斑，他提出「文字視覺化」的想法，即「通過『書』的造形，向全世界能理解的人推展書道藝術」，天鶴先生以自創一格的魏碑體書寫自詠詩，隱匿其中的藝術理念，著實令人深思！（黃宗義、莊千慧.....more
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草書 清 進士許南英 詠鏖詩
燥方潤，將濃遂枯……窮變態於毫端，合情調於紙上。」這是陳丁奇行草書的一大特色，也是令人稱賞的地方。落款高度適中，和內文書體、筆墨相映，一氣呵成而且瀟灑自適，視覺享受，真是快意，直讓人拍手叫好。宅中若能.....more
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楷書 杜甫 得房公池鵝詩
在其他作品中也常有同樣寫法。 第四句「為報籠隨王右軍」，第一字「為」居於第二行最後一字，字體稍大，墨色亦較濃。「王右軍」位於最末，墨色最濃。第三行中六個字的中線，並未在同一線上，而有左右飄移的感覺，亦.....more
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草書 對聯(下) 景宜花好月明宵
。首字「春」甫沾墨便下筆書寫，造成強烈的漲墨，在作品的一起手給人大量的視覺衝擊，接著第二字「滿」左半濕潤，右半乾澀，形成了一種十分和諧的對比性。第一聯末字「世」起筆橫畫中鋒入筆後扭轉，第二筆以側鋒扭轉向.....more
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草書 對聯(上) 春滿年豐人壽世
覺衝擊，接著第二字「滿」左半濕潤，右半乾澀，形成了一種十分和諧的對比性。第一聯末字「世」起筆橫畫中鋒入筆後扭轉，第二筆以側鋒扭轉向右開展後挑起，隨即再度翻轉用筆，以不同的筆鋒面切入撇畫，最.....more
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草書 清 鄭板橋 詠竹
比的視覺效應，尤其是字與字均有交集之處，其位置也各有變動。末句「免撩蜂與蝶」重拙筆調，不無具有強調內心與個性的作用。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_10 .....more
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隸書(淡墨) 鄭燮 道情其五
性坦率耿直，情感真摯，有悲天憫人偉大胸襟，因此其詩文篇章備受文人喜愛，天鶴先生自不例外。 此件條幅作品，基本上，大多使用淡墨寫成，若與文意合觀，更覺相得益彰。自古文人莫不澹泊名利，孔夫子「富貴於我如浮.....more
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