搜尋:簡| 在 書法 分類當中

符合的藏品

草書中堂

草書中堂

,而其畫風雅淡勁亦受法書所涵育,概由其是作證「書畫同源」也。細品此作,主文行筆豪邁自信,款字娟雅秀潔,率為文人本色。 02000118 .....more

61/150
行書條屏

行書條屏

神韻,在筆鋒運行與提按中,注重彈力和運轉的丰姿,使書法的線條見其韌性。通篇章法結構、分間布白意境高雅、自然灑脫,呈現出書法形式的潔力,在筆墨酣暢淋漓之際,使其內文更為生動。 02000229 .....more

62/150
行草條屏

行草條屏

北易縣人。自幼稟承庭訓,由先父啟蒙,後潛心研究楚繒書、侯馬盟書、秦等,並運用於書法創作。歷任政、軍、銀行職務。並曾任故宮博物院顧問,文化大學藝研所、師範大學教授。著有:《書法研究》、《書法叢談.....more

63/150
舊作秋意

舊作秋意

意涵:詩詞 技法:行草 色彩:墨色 中國文化大學 華岡博物館 不詳 畫心尺寸:134×62.5 不詳 書法/書法 任博悟 作者資料:任博悟(1914-),法名本慧、入迂上人,字行,筆名紫筠,河北趙.....more

64/150
楷書中堂

楷書中堂

北易縣人。自幼稟承庭訓,由先父啟蒙,後潛心研究楚繒書、侯馬盟書、秦等,並運用於書法創作。歷任政、軍、銀行職務。並曾任故宮博物院顧問,文化大學藝研所、師範大學教授。著有:《書法研究》、《書法叢談.....more

65/150
錄陶淵明讀山海經

錄陶淵明讀山海經

漢宣帝年間,黃門令史遊作「急就章」改隸體而為章草。章草由隸書化而來,其主要特色為草書結體與隸書用筆參融,如收筆處頓後挑出的雁尾筆法即承襲自隸書。書家此作就書風而言則近於西晉索靖之出師頌.....more

66/150
行草條屏

行草條屏

,灑脫不拘。此幅作品結體約,字體變化或大或小左右相映,或緊或疏行行相互連貫,空間變化自由多端,布置巧妙,錯綜變化,於造形的對比上,呈現了視覺上的動感,樹立起一種不同的風貌。 02000553 .....more

67/150
陶淵明詩「乞食」

陶淵明詩「乞食」

,勾皴擦染,純熟自然,行筆乾而不澀,著色麗不俗。 陶淵明詩「乞食」 內文:饑來驅我去 不知竟何之 行行至斯里 叩門拙言辭 主人解余意 遺贈豈虛來 談諧終日夕 觴至輒傾杯 情欣新知歡 言詠遂賦詩 感子漂.....more

68/150
甄香館句,王昌齡句

甄香館句,王昌齡句

備,勾皴擦染,純熟自然,行筆乾而不澀,著色麗不俗。 甄香館句,王昌齡句 內文:翠壓紅樓柳絮飛 杜鵑聲裡送春歸 江村一夜桃花雨 以沒群鷗舊釣磯 甌香館句 醉別江樓橘柚香 江風引雨入舟涼 憶君遙在瀟湘月.....more

69/150
篆書對聯

篆書對聯

尊 說明:篆書是我國最古老的書體,由各種不同的筆畫構成組合,產生文字的結構意趣。此幅作品以篆書書寫,其結構單,字體較為長方,方圓相間,用筆沈著,筆斷而氣勢不斷,有一股內在的力量感,用筆時所形成的氣勢.....more

70/150
隸書條屏

隸書條屏

律是書法藝術的本質,也表達了書家內在的生命境界與內涵。此幅書法作品以單的線條構成,運筆樸厚,一撇一捺間,依其動勢而產生韻律感,以隸書的筆法為原則,加入了飛動的筆勢,使之剛中有柔,姿態橫生,得自然之妙.....more

71/150
隸書 劉禹錫 步虛詞

隸書 劉禹錫 步虛詞

:文字 作品分類:書法創作 陳丁奇 典藏單位:劉金枝女士 隸書 劉禹錫 步虛詞 釋文:華表千年一鶴歸,凝丹爲頂雪爲衣。 星星仙語人聽盡,卻向五雲翻翅飛。 作品賞析:此作以漢隸結字,略參帛意,書寫隨筆意.....more

72/150
草書 蔡肇祺先生詩 巴山夜雨

草書 蔡肇祺先生詩 巴山夜雨

二十八字,約只濡墨三次,故起首字墨色濃重,與其後之淡墨形成對比,行間令字勢形成穿插挪讓,頗具跌宕姿態。又單字造形採不對等之結構,凸顯空間感,由於草書點線潔,又強調輕重、濃淡、潤燥,故形成強烈視覺效應.....more

73/150
題乳羊

題乳羊

創作的基調,用極淡墨書寫,與一般寫張清頌之碑的書家之每每顯現雄強剛猛的風格大有不同,且可能使用軟毫,形成一種、靜、平、合的體勢,這或也是當時心境處於一種恬淡無欲的狀態吧!而若從書寫的內容「題乳羊」來.....more

74/150
李白與元丹丘方城寺談玄作

李白與元丹丘方城寺談玄作

-1957)函授,不過,此件作品已明顯擺脫其影響。此作除了強調漢隸方整寬博的結體,還以典型的東漢隸書如《乙瑛碑》的線質為基調,在一絲不苟,謹嚴法度之外,略參牘意趣;在墨色的安排上,不若其他書作有強烈的濃、枯.....more

75/150
上一頁
第 5 頁
共 10 頁
下一頁

簡| 在 書法 分類當中 的相關搜尋