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草書 正氣歌(中堂)
簡，在晉董狐筆。在秦張良椎，在漢蘇武節。為嚴將軍頭，為嵇侍中血。為張睢陽齒，為顏常山舌。或為遼東帽，清操厲冰雪。或為出師表，鬼神泣壯烈。或為渡江楫，慷慨吞胡羯。或為擊賊笏，逆豎頭破裂。是氣.....more
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草書 錄蔡肇祺先生 相識
」，看似孤單，實與上下意連；或二字「有、緣」、「兩、副」，或三字「長、貫、連」，連綿斷續多變。至於穿插其間，長短、疏聚、點線、輕重、實虛、乾溼、曲直、大小，幻化萬端，實非三言兩語所能簡易囊括。章法上，組合.....more
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隸書 南宋 戴復古 詠夏日
把」之形，隸變之後成為「木」或一橫之下帶有火字之形；作者則以火字書寫，若以篆書隸變而成，在火字之上應有一橫；其字形結構加以簡化，將失去該字原有的形、義。又「西」字的造形，作者採用由「西」字古文所演變而.....more
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隸書 蘇東坡詩 七言絕
截的筆劃中，八面出鋒，萬毫齊力，墨的濃淡、潤枯、自然開展，參差錯落，借重行草之墨法，因此作品的血脈貫通，靈動可人，活化了縱勢的陽剛印象。 簡言之，本帖以創造為情性，因為創作，新理異態源出不斷；因為創作.....more
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隸書 蘇東坡 望湖樓醉書
以輕轉暗過為主調，所產生的靈動之姿，和簡書的自由之風頗類。如「雲」字的「輕轉」、「未、來、散、望、天」等字的曲撇則輕靈有神。尤其是「遮」、「風」兩字的波動最盪人心胸。也許就是這麼多元的創作內涵，賦予作.....more
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行楷(帶隸意) 亭亭翠影半庭陰
，大多發表在中年以前；晚年較少這類特殊新異的法度，相較地多了些「由險絕復歸平正」的表現形式，更加自然而不著痕跡， 此件除了漢簡的啟示，部分結字筆勢介於隸、楷之間，甚至令人聯想陳氏臨北魏〈中岳嵩高靈廟碑.....more
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草書 李白 山中答問
草書條幅，內容為李白「山中答問」詩，落款簡略稱為「答問」詩。本文分兩行書寫，每行十四字，各二句七言。 在墨色濃淡上，左右兩行上半部形成對比，右濃左淡，下半部則左邊墨色較重。至於字體的大小配置上，亦見匠.....more
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隸書(帶行) 琴書劍
書劍》，看似簡單三字，其實，不論書學涵養或深層思想，均屬上乘，難能可貴。論書法，天鶴先生不會墨守成規，一筆一畫，皆大膽發揮巧思創意。此三字主要以清朝隸書寫成，展現宛如清末台灣書家呂世宜融篆入隸紥實渾厚.....more
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楷書 梁元帝 詠長歌行
：「十分學七要拋三，各有靈苗各自探。」這正是天鶴先生學書自運最佳的註腳。他這幅楷書作品，顯然是在表現魏碑之美，不過，我們卻無法簡單地以任何一種碑意來概括它。換言之，他是融入多種魏碑的寫法，這也是符合他在.....more
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明 萬達甫詠柳浪聞?
墨較多，兩旁墨重，中間較輕，是布局均衡的方法之一。 又，隸書由篆書演化而來，篆形隸化是書家創作隸書作品取之不盡、用之不竭的源泉，清代書家隸書作品中往往可以看到這種情況，甚至選取漢印中簡省點畫的印文為素.....more
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