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行書 寒烏流水 五言對句
，亦成對比；且下半部左側的「孤」、「村」刻意壓縮空間固然為了底下落款之用，但同時也與右側「數」、「點」二用的舒長結體形成對比。（莊千慧賞析說明） DingQi_C-tian_60_19 .....more
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行書 品茶(大字) 題詩一首
「國立嘉義大學中文系暨嘉義玄風書道館陳丁奇家屬」。引用賞析說明時，請註明撰稿者及「台灣典範書家陳丁奇數位美術館」。 裱褙(高x寬):60.3x169cm 畫心(高x寬):48.8 x 134.5cm 形.....more
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行書(淡墨) 明 高啟 觀奕
」字均為輕淡長形，而且有別於右邊質疑「如何一局」的色調。此為天鶴先生翰墨高妙之處，使人為之觸發心弦，有茶餘回甘之妙。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_06 .....more
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草書 清 鄭板橋 詠竹
比的視覺效應，尤其是字與字均有交集之處，其位置也各有變動。末句「免撩蜂與蝶」重拙筆調，不無具有強調內心與個性的作用。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_10 .....more
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隸書 南朝梁 沈炯 詠老馬詩
，獨闢蹊徑。明朝傅山「四寧四毋」云：「 寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排。」此種美感的體現，由天鶴先生的書法作品時時可見。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_09 .....more
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隸書(淡墨) 鄭燮 道情其五
〈書論〉)，揉合篆隸。章法上，「不主故常」(董其昌語)，大膽摻入行草濃淡乾濕成族群化的律動，也有異於鄭板橋，另一類「亂石鋪街」的美感。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60_23 .....more
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楷書 唐太宗 臨池竹
表現，否則不過是形骸俗書而已。」本幅作品雖非臨摹之作，卻應屬於自運，顯示他已經將褚體寫法咀嚼消化，了然於心，形諸筆端，完全真正實踐他自己的理論說法。(黃志煌賞析說明) DingQi_C-tian_60.....more
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